于宝良

于宝良古建彩绘技法

于宝良，苏家屯区大沟乡人。16岁开始跟随东北地区有名的彩绘大师张秀（有绘画作品收藏于沈阳故宫博物院） 学习古建彩绘，开始学习塑像，后专攻古建彩绘，由于他刻苦钻研，深得师傅的喜爱，遂得张亚楠真传。上个世纪 50年代初跟随师傅在沈阳故宫和沈阳皇寺（实胜寺）参加古建彩绘维修。在“文革”时期，他停止了彩绘工作，但没有停止对彩绘理论的研究，他利用业余时间研究彩绘理论，熟读各类绘画图书，研习古建图谱，这段时间是于宝良古建彩绘技艺提高和升华时期。他从上个世纪 80年代初开始，独立进行古建彩绘修复工作，足迹遍布中国大江南北。

于宝良掌握的古建彩绘师法传统，所用绘画材料取于自然，所用技法与古建筑原始建造方法相同，可以达到“修旧如旧”近似于原貌的程度。于宝良古建彩绘技法根据建筑的不同，分出三大类：和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画。和玺彩画分金龙和玺、龙风和玺、龙草和玺、莲草和玺等多种，主要用在宫殿等建筑；旋子彩画分金线大点金、金线小点金、墨线点金等几种，主要用在庙宇、寺院；苏式彩画分山水、人物、花卉三种，主要用在庭院楼阁。

中国古建技法彩绘与中国文明史几乎同时产生并发展，虽然，于宝良的古建彩绘技法经考证只有 200余年历史，但就其发展历史看，已具备如下特征：不同的建筑有着不同的风格，所以其建筑彩绘技法具有鲜明的等级特征；在塑像和彩绘技巧传统方面，对充分体现古建筑原有的风格，文化内涵都具有重要意义，所以古建技法具有很大的学术特征。

于宝良古建彩绘技法历史悠久，独具特色，在当地乃至东北地区均有一定影响，在古建筑修旧如旧保护原则的今天，应对这一古建彩绘技法进行保护和传承。