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“反堂调”俗称“倒扒皮”，作为传统鼓乐发展手法的重要手段之一，曾经在辽宁以至东北三省鼓乐中得到普遍运用，而如今此种方法基本处于失传状态。
所谓“反堂调”是一种传统的旋律发展手法，是把传统的曲牌经过此种方法的发展产生一种全新的旋律曲调。在传统的“对棚”中，掌握此种旋律发展手法的鼓乐班子在“对棚”中占有有利地位。据有关专家考证，早在明清时期反堂调在传统鼓乐中就已经得到了较为普遍的运用。它是运用传统的“工尺谱”作为旋律发展的必要手段。在旋律发展上是在原曲对应的基础上以唢呐的第七孔（筒音）发出的音为轴，产生全新的音乐旋律，在传统的唢呐演奏中原曲的音阶是：上（ 1）、乙 （7）、五 （6）、六（ 5）、凡 （ 4）、工（ 3 ）、尺 （2），与之相对应的反堂调音阶则是：上（ 1）、上 （1）、尺 （ 2）、工（ 3 ）、六 （ 5）、六 （5）、五 （ 6），其中“上”作为轴心音在原曲和反堂新曲中保持不变，其余各音都相对固定地产生变化，其变化对应是：上对上（ 1对 1）、乙对上 （7 对 1）、五对尺 （ 6 对 2）、六对工（ 5对3 ）、凡对六 （4 对5）、工对六（ 3对 5）、尺对五 （2 对 6）。由此可见，经过反堂之后所产生的音阶是一个五声调式。
反堂调曾在东北地区鼓乐中普遍流传，据调查，辽南、辽西、辽北以至于吉林地区的鼓乐也都对“倒扒皮”有所耳闻。但由于其可操纵性相对较为复杂，至今仍然使用此种方法的鼓乐队只有辽北地区的沈忠锦鼓乐班。
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